舞台生活四十年 梅兰芳人生自述 下载 pdf 2025 网盘 epub 在线 mobi 免费

梅兰芳存世文献计600多万字。《舞台生活四十年》是其核心等著作，系梅兰芳先生人生自述，是走近大师，了解其艺术人生便捷、可信的途径。此前出版该书的几个版本都依据特定历史条件下的公开发表版本整理，此次由梅兰芳纪念馆首次依据原稿进行整理，是长期学术研究积累，新的材料订正基础上的一次正本清源、回到大师初衷的原创出版。书中添加了大量的梅兰芳生前舞台表演、艺术创作及报道图片，也将添加部分手绘还原历史情境的插图，力图更全面、更丰赡、更真实、更美好地展现、重现艺术大师流光溢彩，绝代风华的艺术人生。

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梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日）系蜚声国际的京剧表演艺术大师；从20世纪30年代起，先后多次赴美国、日本、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席

许姬传，长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。中国当代业余曲家，著名梅派艺术研究家，戏曲评论家。

朱家溍，著名的文物专家和历史学家。男，字季黄，浙江萧山人，故宫博物院研究员、国家文物局文物鉴定委员会委员、中央文史研究馆馆员、九三学社社员。

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“我们内行有两句话，叫做‘内行看门道，外行看热闹'。说来教人难信，我的《汾河湾》，也是老看像二本化时小福表演，就这么看会了的。我跟您说，以前柳迎春出场，先环的身唱二黄慢板，打薛仁贵出场起，才改唱西皮。在窑外一段唱工，的东方和进窑以后的道白，那简直跟《武家坡》是一个版子印出来的太没有意思了。就从时小福手里才把他改成全唱西皮，并且词也有变换，比较生动得多，我是照他的样子演的。

按：从前的北京，不让女人出来听戏。社会上的风气，认为男女混杂，是有伤风化的。仿佛戏是专唱给男人听的，女人就没有权利来享受这种正当的娱乐。这真是封建时代的预

固脑筋。民国以后，大批的女看客涌进了戏馆，就引起了整个戏剧

界急遽的变化。过去是老生武生占着优势，因为男看客听戏的经验，已经有他的悠久的历史，对于老生式生的艺术，很普遍地能够加以批判和欣赏。女看客是刚刚开始看戏，自然比较外行，无非来看个

热闹，那就一定先要拣漂亮的看。像潭鑫培这样一个干瘪老头儿，要不懂得欣赏他的艺术，看了是不会对他发生兴趣的。所以旦的一行，就成了她们爱看的对象。不到几年工夫，青衣拥有了大量的观众，一跃而居于戏剧界里差不离是领导的地位123，后来参加的这一大批新观众也有一点促成的力量的。

“讲到《惊梦》，那又是一出着重表情的戏了。我前面说《宇宙锋》的时候，不是提到演员在台上要表达剧中人的内心情感，是有两种性质的吗？这位杜小姐就是属于内心有‘难言之隐'的一种。其实杜丽娘口里说不出的话，要搁在现在，真太不成问题了男大当娶、女大当嫁，本来是天公地道、光明正大的事，尽可拿出来跟家里的人商量进行，或者根本就由自己选择爱人。有什么不可告人的神秘的地方呢？可是申国的古典歌舞剧是有它的时代背景的。在《牡丹亭》创作的时代，就不这样的简单。任何哪一个女子，只要谈到她的所谓终身大事，马上就会连脖子都红起来，低了头，羞答答的，一句话也说不出来了。我们扮的既是这种时代里的一个女子，在她够上了婚配的年龄，自然也想嫁一个如意郎君。嘴里又不肯说，只能在她的神情上把她的内心的需要描写出来。你想这是够多么细致的一个课题！

《醉酒》既然重在做工表情，一般演员，就在贵妃的酒话醉态上面，微过了头，不免走上淫荡的路子，把一出暴露官廷里被压迫的女性的内心感情的舞蹈好戏，变成了黄色的了。这实在是大大的一个损失。我们不能因为有这一点缺憾，就不想法把它纠正过来，使老前辈们在这出戏里耗尽心血创造出来的那些可贵的舞蹈演技从此失传。这是值得注意的一件事。所以我历年演唱的《醉酒》就对这一方面，陆续加以冲淡。可是还不够理想。前年我在北京费了几夜工夫，把唱词念白彻底改正过来。又跟萧（长华人姜（妙香）二位，细细研究了贵妃沉醉之后，对高、裴二卿所做的几个姿态。从原来不正常的情况下改为合理的发展。京津沪三处的观众看了我这样表演似乎都很满意。有几位朋友还主张我把修改的经过，详细写下来，供我们戏剧界的参考。我绝对”同意这个提议。凭着我自己这一点粗浅的理解，不敢说就已经把它完全改好了。应该写出来让大家更深切地来研究，才能做到尽善尽美的境界。

演员在台上入座的规矩，坐外场（桌子的外边）是转身，坐内场（桌子的里边）是右转身。老是走成一个“S”形的。梅先生说：“京戏里这种规矩，最早是从提线木偶戏上来的。要提线的人，如果一直顺着打一个圆的圈子，那么，他的手既倒不过来，线也要绞住了。”据说清乾隆时的宫里，还一直是演的傀偶戏，等乾隆帝下过江南回去，就把一些南方的演员带回北京，这样才有了南府的组织。

编辑推荐

1.大师之路生动再现

作为京剧大师，梅兰芳的自述详细记录了其成长经历，包括当时的社会风物、历史文化等。同时从其艺术高度总结、梳理了中国戏剧近现代发展历程，是戏剧研究、文化历史研究的重要资料，图书文字生动，保留了时代特色。

行业兴衰抽丝剥茧

    从旧社会下九流之末的梨园戏子到新时期文化界大众偶像 进、学习专研的内力，他对艺术、文化各领域的融会贯通无愧于大师称号。梅兰芳的回忆，抽丝剥茧式地将社会大背景、行业兴衰与个人沉浮联系起来

经典之作权威校订

《舞台生四十年》于20世纪50年代首次出版，畅销一时。20世纪80年代、21世纪多次重版。本次推出的新版本，以年代早、经授权首次结集成书者为底本，以梅兰芳纪念馆新发现的馆藏《舞台生活四十年》部分手稿与其他主要版本作为参校文献，形成文献价值高和可读性强的新版本。

4.艺术之美流光溢彩

本书图文并茂，装帧设计别具匠心，大量首次披露的梅兰芳生前舞台表演、艺术创作图片为图书增光添彩，中国风手绘画更让人直观感受戏剧艺术的风光绝代。

书摘插图

“教授的课程， 全是有关戏剧艺术的。 识字念书， 就没有专门 教师担任了． 虽说是时代不同 但是也不能否认这是一个很大的缺点，有些学生后来能通文墨，都还是出科以后告修得来的． 可是叶亲家每隔几天， 在课余就召集了全体学生谈话一次，把一些 做人的基本条件， 很残率地譬解给他们听． 他常对学生说： ’ 艺术是应该认真学的． 可是只靠学好了艺术， 而不懂得做人的道理， 将来出去， 还是行不通的．’

’这一种周口头演讲， 来增加学生的常识，补偿他们因不念书而造成的缺陷的方式，也是他三十年来一直坚持下来没有改变过的．’

教师方面，有教得长的，有教了一个短期就走了的． 我教的年代要算久。 遇到教师不够的时候， 生、 旦、 净、 丑， 哪一样我都对付着教． 此外就数教武生戏的多， 有杨万清、 了连生、 董凤崖、茹莱卿、赵春瑞（专教黄派武生，他是跟黄月山把场的）、 宋起山、 贾顺成（宋、贾两位是练武工先生）． 还有一位老前辈姚增禄先生， 也来教过． 教老生的有王月芳（是谭鑫培的徒弟， 后改唱青衣）、 徐春明、 蔡荣贵．叶亲家告己也教老生， 但他管的事太多， 不能常教． 教武生的又有刘春喜， 教青衣的有苏雨清（苏从头科律喜云教起， 一直教到盛字科）. 教丑的有句顺亮（勾是梆子班的名丑）、 郭春山。

前言

前记

《舞台生活四十年》是一部个人回忆录性质的书． 初写作的动议，是远在十几年前，就有很多朋友向我提过的． 那时我的工作重点还放在 编剧和演出上，而且在艺术方面也还在摸索前进的阶段，没有时间做这件事。 因此，就辜负了他们的好意．一九四二年的秋天， 我从香港回到上海，大家又旧事重提， 要我写这部书。 那时我觉得自己过去的经历，已经有不少逐渐淡忘了；当年朝夕相共的一班内外行的老朋友，也都散居南北； 一部分的材料，又时时有散失的可能；因此， 使我感到这部书倒有编写的必要了。姬传是从一九三一年，我南迁以后， 开始和我合作的． 我们曾两度企图写成此书。但是为了 1 精神上一直不能安定， 所以都只是起了个头， 就搁下来了．

一九五0年的六月间， 我同姬传到了北京，住在远东饭店． 在一次偶然的闲谈中， 决定了我们以后写作的计划。 预备采用细水长流的方法， 我想到就说，他听到就记，这样，慢慢地积累起来， 或者可以完成这个工作。

我事毕回沪，小住一月，正预备到天津滨出， 《文汇报》的黄裳同志要我写一个回忆舞台生活的长篇，在报上连续发表。我告诉他， 我们本有这个计划，不过要报上连载发表，是相当困难的。因为中央人民政府要我担任中国或曲研究院的工作， 我想此后任务繁重， 我自己还要浪出， 恐怕不能有固定的写作时间． 再说我平生又不曾写过日记，这几十年来往事的回忆，全凭脑力追索， 要没有充分的时间准备，是很难做有系统的叙述的。等我稍稍清闲一点再动手吧． 他听了却不以为然， 他说： “你以后只有更忙， 不会闲的现在不赶着写出来， 将来一定更没有机会了”他这句话， 给了我很大的启发， 我向他表示，让我考虑一下， 再作决定。

我和几位老朋友商量的结果， 他们一致认为这部回忆录， 不但能总结我个人四十年来舞台生活的经验，也会保留下近代或曲发展的许多史实，是可以供今后戏曲工作者的参考的。 他们都鼓励我，勉力完成这个任务， 并且答应帮助我回忆，供给我材料。 我得到了他们的鼓励，就与黄裳同志约定，等我到津以后立即开始写作。 写作的方法，是由我口述，姬传写记，稿成寄给他的弟弟源来，由源来和几A位老朋友再斟酌取舍，编整补充，后交黄裳同志校看发表。我在天津表演期间，每夜回到旅馆就与姬传相对长谈，往往达旦。 此后由津而京， 南北往来，我们只要有机会就写． 起初颇以为苦，渐渐成为习惯，也都感到兴趣了。虽然这一年中间，因为事情太忙， 屡次停顿，我们的精神，却是始终一贯地重视着这件工作的。

源来对这部书，耗费的精力尤多。 他代我旁搜博采，征引补充，常常为了一件事、 一句话、 一个年月，要打几个电话， 向几位老朋友询问， 翻覆 主研求，不厌其详。 这种一丝不苟的精神，是使我深深地感动的。

由于读者的要求，我现在先将发表过的一部分，重加整理， 印成单本，以就正读者。 希望大家提供宝贵的意见，伴能修改， 得臻完善。

 梅兰芳

一九五一年十二月