听歌想影话梨园——马连良长子马崇仁口述实录 下载 pdf 2025 网盘 epub 在线 mobi 免费

《听歌想影话梨园(马连良长子马崇仁八十年亲历)》是著名京剧艺术家马崇仁先生的一本“谈往录

”。从艺近八十年，他总是用“不够”二字形容自己；而谈起父亲马连良的艺术成就，他却发自内心地兴奋，如数家珍一般。本书披露了艺人的艰辛成长历程，揭秘名家幕后的真实生活。《听歌想影话梨园(马连良长子马崇仁八十年亲历)》继《我的祖父马连良》后，马龙再推力作，钩沉马连良、侯喜瑞、李万春、叶盛兰等京剧大师的如烟往事。

序

我的几句开场白

我成了马家的长门长孙

想学戏，你吃得了苦吗

改名马金仁

对着城墙练念白

多学，多看，多记，多问

瞧瞧人家李万春

青年戏剧改革家

打科班必败家

师大爷，要了命了

他是角儿的儿子

李家门有三绝技

拜雷喜福为师

二路老生的典范李洪福

我敬畏的师长李洪春

前无古人的叶氏昆仲

刘宝全净是高招

开始在父亲身边演戏

决定让我演杨春

马派行头

我傍过的好角儿

香港的生活

欢迎马连良归来

艰难组建马连良剧团

父亲的好友朱海北

我看崇仁还是唱花脸的坯子

唱架子花的肚子里好比油盐店

培养我做舞台监督

如山的父爱

程派青衣，马门弟子

精心打磨的《赵氏孤儿》

一丝不苟的台前幕后

重新修订马派经典

父亲的发小儿冯季远

人称父亲是美食家

大演现代戏是政治任务

父亲匆匆地走了

当了三年菜农

“文革”结束前后

我的几位老师哥

行走两岸三地

有幸参与“音配像”工程

念兹在兹，念念不忘

我与大爷马崇仁(代后记)

      马龙，京剧大师马连良之嫡孙。毕业于对外经济贸易大学，多年从事国际贸易工作。自幼受家庭熏陶，对京剧艺术情有独钟。近年来—直搜集、整理、研究马连良的艺术资料，并著有《我的祖父马连良》和大型画册《京剧大师马连良》。

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     我1923年出生，今年(2011年)已经88岁了，明年

89岁。孩子们说，咱们中国人的规矩是“庆九不庆十”，要给我办90岁的生日聚会。这是他们对我的一片孝心，我就欣然接受了。想想我也是90

岁的老人了，正所谓“耄耋之年”。能够有今天的幸福生活，我真是没有想到。我的祖父祖母、父亲母亲、老师先生们，甚至与我同年的师兄弟们，多数都没有活到我这个年龄。

    我还有什么不知足的，人老了就会很怀旧，此时此刻我的确很怀念他们。

88岁人称“米寿”，我对这个“米”字很有感触。我已经投身梨园将近八十年了，当年是父亲马连良将我领进了京剧的艺术殿堂。我是吃京剧这碗饭长大的，是京剧艺术给了这碗让我得以生存的

“米”，使我能长大成人，使我能一技傍身，使我能立足舞台，使我能养家糊口，使我能尽职尽责，使我能传道授业……

在我即将90岁之际，我想把我所亲身经历或耳闻目睹的一些往事谈一谈，既是对老前辈的一种纪念，也是对我自己的一种回顾。实话实说，这个工作启动得有些晚了，对往事的回忆有些支离破碎。现在我患有眼疾，记忆力也在逐渐退化，我只能只言片语、东鳞西爪地在我的脑海里搜寻了。

    我希望通过对这些往事的记述，能够给热爱京剧事业的青年人一点启迪，让他们能够温故而知新。哪怕只有一两句话对他们有益处，我也就心满意足了。回忆之中一定有许多不准确、不周到的地方，请读者海涵吧。

我们马家可以说是京城回民之中的名门望族。准确地说，应该是形成望族在前，在父亲马连良成名之后才算名门。我的曾祖父马永祥有六个儿子，按大排行论，他们分别是马西园、马心如、马岜山、马振东、五子(过早去世，姓名不详)及马沛霖。

马西园是我的祖父，他当年经营“门马茶馆”，其中设有清音桌，逐渐形成了远近闻名的京剧票房，因此与梨园界的伶人们交上了朋友，家中从此有许多人热爱京剧，后来便从事了这一行。二爷爷马心如曾是勤行出身，到上海后发现那里没有什么像样的清真饭馆，生活不太方便，于是与友人共同投资经营了饭馆“洪长兴”。今天这个饭庄还在，已经是沪上著名的老字号了。三爷爷就是马家头一个下海从艺的马岜山，他在上海的京剧戏班里唱老生。以嗓音洪亮、气力长足著称。在《四郎探母》里“见娘”的表演中，他一边唱“儿去去就来”，一边走入下场门，声音在后台延绵不断，然后再从上场门走出来，声音再渐渐收住。这一手绝活，顿时令台下“炸了窝”，让他在上海滩扬名立万。

    他后来把票友出身的四爷爷、六爷爷都拉到了上海。马振东唱青衣，马沛霖唱丑行。

到了我父亲马连良这一辈，马家人丁就更加兴旺了，多数步人了梨园行。按大排行排列，马心如的长子马春樵是老大，工武生红净。

    老二是父亲的胞兄马春轩，工小生。

    老四是马四立，艺名马春风。他是马振东的儿子，先工丑行，后在剧团任管事、坐中，相当于今天的舞台监督。这三位名字里都有个“春”字，是因为他们都是上海小金台科班“春”

字辈的学生。马全增行五，他是我六爷爷的儿子，梨园经励科出身，就是今天的业务人员。往下就是我父亲的胞弟马连贵，一直在乐队中负责大锣。

    再往下就是马岜山的儿子马良、马宏良，均以唱马派老生闻名。还有就是马春樵的弟弟马庆云、马庆龙等，都以工武生享名。父亲马连良行三，梨园界都称他“马三爷”，就是这么来的。

到我这一辈，我们马家从事京剧事业的人就整整三代人了，算得上是名副其实的梨园世家了。

1919年，父亲马连良与母亲王慧茹结婚。当时父亲还在富连成科班里一边学戏一边演出，正处于第二次主动人科后的进修阶段。他的嗓子这时正处在变声期，戏班行话谓之“倒仓”，许多以唱工为主的老生戏就不能动了。但父亲对京剧太热爱了，他不甘心就此沉寂下去。于是在富社演出以念白、表演为主的做工剧目，追摹前辈名家贾洪林的艺术风格，《盗宗卷》、《失印救火》、《天雷报》等逐渐成了他的拿手好戏。

与此同时，父亲在京城的各个戏院里观摩前辈艺术家的演出，用以丰富自己的艺术修养。他曾多次用当年“偷艺”经历教育我们，希望我们能够珍惜每一次学戏的机会。因为当年的老艺人一听说有同行来剧场“捋叶子”，就把绝活儿收了，所谓“宁舍十亩地，不舍一出戏”。

他曾对我和他的学生们说：“我一般兜里揣着两个馒头，再带上一双用包袱皮儿包好的旧鞋，身上穿着干净的大褂，脚下穿着你奶奶给我做的新鞋，下午早早地就去园子。戏园子一看是内行，打扮得挺体面，跟个角儿似的，就放我进去了。我早早地进去，就是为了早点儿找一个既能看戏又能不被人发现的好地方。我找好了位置后，就把新鞋脱了，用包袱皮包上，再穿上旧鞋。因为当时咱们家穷，我看你奶奶在油灯下一针一线地给我做鞋，我心疼，不愿意把鞋弄旧了。一直要等到很晚，真正的角儿才上场，我才能学着点儿东西，有时站得我两腿都麻木了，就在柱子上靠靠，继续看，继续学。”

P1-4

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    《听歌想影话梨园(马连良长子马崇仁八十年亲历)》由马龙所著，是著名京剧艺术家马崇仁先生的一本“谈往录”。

《听歌想影话梨园(马连良长子马崇仁八十年亲历)》为著名京剧大师马连良长子的口述实录，反映了民国时期京剧大师们的学习和艺术切磋，以及创作过程，表现了老一代艺术家探索艺术的不懈精神和风采。

书籍介绍

此书是著名京剧艺术家马崇仁先生的一本“谈往录”。从艺近八十年，他总是用“不够”二字形容自己；而谈起父亲马连良的艺术成就，他却发自内心地兴奋，如数家珍一般。本书披露了艺人的艰辛成长历程，揭秘名家幕后的真实生活。继《我的祖父马连良》后，马龙再推力作，钩沉马连良、侯喜瑞、李万春、叶盛兰等京剧大师的如烟往事。